「中国の２Dアニメは日本に追いつけるのか」 中国メディア

繰り返し取り上げているように、中国のアニメ視聴者は「中国アニメが日本に追いついたのかどうか」をテーマにああでもない、こうでもないとの議論を交わしています

こうした議論に結論などはなく、どこにも辿り着けません。要は、延々と議論を続けるのが目的化しているのでしょう

レコードチャイナの記事が、「中国の２Dアニメが日本アニメに追いつけるのか」と題する記事を掲載していますので、取り上げます

従来の議論から抜け出た指摘、新たな発見がないのは言うまでもありません

2026年2月12日、中国のウェブサイト・什么値得買に「中国の2Dアニメは日本アニメに追いつけるのか」と題した記事が掲載された。

記事は、「近年『中国の2Dアニメは日本アニメに追いつけるのか』という議論が活発化している。とりわけ『霧山五行』や『浪浪山小妖怪』などの話題作が注目を集めたことで、このテーマは単なるファン同士の比較を超え、技術・文化・産業構造を含む総合的な論点へと発展した。各プラットフォーム上の中国のネットユーザー139人の意見を整理すると、55％が『追いついた』とし、45％が『まだ差がある』と指摘し、評価はほぼ二分されている」と紹介した。

その上で、「55％『追いついた』とする肯定派が強調するのは、中国の2Dにおける技術と美学の融合である。例えば『羅小黒戦記』や『霧山五行』は手描き作画の精度、水墨的な映像美、緻密なアクション演出によって高い評価を得た。

粒子水墨やデジタル分層といった技術の導入により、従来の水墨表現が抱えていた『動きの弱さ』を克服し、伝統美術と現代的制作技術を両立したのである」と説明した。

また、「国際的な評価も追い風となっている。『羅小黒戦記』は日本で劇場公開され、続編も注目を集めた。さらに『シザー・セブン』はNetflixで世界配信され、海外での認知を拡大している。こうした事例を根拠に肯定派は、評価の対象は興行収入だけでなく、美学的独自性や文化的発信力にも及んでいるとし、『中国の2Dアニメはすでに世界市場で競争可能な水準に達している』と主張している」とした。

一方で、「45％の『まだ差がある』とする否定派は産業構造の問題を取り上げ、日本アニメは長年蓄積された分業型の成熟した工業化体系を有しているのに対して中国の2Dアニメは、依然として小規模スタジオ中心の制作体制が多く、安定した生産ラインを築けていないと指摘している。その例として『霧山五行』が3年間で3話のみ制作された事実が挙げられる。制作難度が高く、時間とコストがかかるため、持続可能なビジネスモデルを構築しにくいのだ」と述べた。

また、「人材の流出や育成体系にも課題がある。アニメ専攻卒業生の多くがゲーム業界へ移る傾向があり、長期シリーズを安定的に支える人材基盤が脆弱だとされる。制作会社の変更による品質変動も、長編作品の安定性を損なう要因と見なされている。さらに、題材の同質化も問題視される。日本アニメが純愛、スポーツ、社会問題など多様なジャンルを横断してきたのに対し、中国ではファンタジーやウェブ小説原作への依存度が高く、オリジナル脚本の層が薄いという批判がある」と言及した。

（以下、略。レコードチャイナの記事から引用）

この記事を取り上げたのは中国アニメの具体的な作品名が出ているからです。従来のこの手の記事では、「中国アニメは日本に追いついた」との意見はあっても作品名が出てきません。作品名も出さずに「追いついた」などと主張したところで、まったく無意味ですし無駄な議論です

今回の記事で名前が挙がっている作品のうち、「羅小黒戦記」は以前にも当ブログで取り上げたので割愛します。「浪浪山小妖怪」とは以下のような作品です

浪浪山小妖怪

「浪浪山小妖怪」は要するに「西遊記」の焼き直しでしょう。イノシシの猪八戒、カワウソ？の沙悟浄、カエルの三蔵法師といった面々が主役のアニメです。キャラクターの造形は十分に面白いのですが、「西遊記」の焼き直しという点で興味が削がれます

中国で劇場版アニメーションの「西遊記之大聖帰来」（孫悟空大暴れ）が大ヒットした際、１年のうちに２０本以上の「西遊記」アニメが作られた…との話があります。柳の下にドジョウが２０匹いるとでも思ったのでしょうか？
それなのにまた「西遊記」の焼き直しですから、中国のアニメーターたちは何を考えているのかと呆れるばかりです。このまま、毎年のように「西遊記」の焼き直しアニメを作り続けるつもりなのか、と言いたくなります
これではいつまで経っても「エヴァンゲリオン」や「攻殻機動隊」のようなアニメが中国で生まれたりはしないでしょう。１９８０年代の日本のアニメにも「追いついていない」のが実際だと、再認識すべきです

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